奥门永利官网误乐域明代永乐时期,故宫博物馆
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明永乐【青花海水纹香炉】来源:故宫博物院

瓶小口卷唇,短颈,丰肩,敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹饰,肩饰仰覆如意云头纹,如意头内饰折枝花纹,腹饰折枝果纹,近足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。盖面饰下垂蕉叶纹,盖壁饰花叶纹。在中国梅瓶从宋代直到18世纪都很流行。梅瓶短颈小口,形体修长,颇似栏杆。梅瓶用来插花,但许多较早时期的梅瓶都带有一个截头圆锥体形状的盖,这说明梅瓶原是装盛液体的容器,而后来其主要用途则是作为装饰品和陈设用器,它的实用功能反而退居其次了。此器纹饰精细,布局疏朗,体现出永乐瓷器隽永的风格。

明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶 来源:北京保利

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翠青釉--釉色青嫩如翠竹,色泽光润,是当时创新的釉色之一。常见器物有盖罐和高足杯。其胎体和器足,处理规整。器面多光素。因釉汁随其器身各部位的凹凸起伏面而垂流积釉,从而使盖罐的肩部色彩浅淡,下部浓重,尤其边沿垂釉现象突出,玻璃质感强,釉面内含有密集的小气泡。顶盖浑圆微凸。成化门彩器中也有这种形状的小盖。

青花阿拉伯文盘座 明永乐

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明 永乐【青花阿拉伯文盘座】来源:故宫博物院

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高20.5cm,口径6.5cm,足径10cm

永乐时期,瓷器的装饰手法日益繁多,不仅画、刻、印、锥或里印外刻,而且还有青花画花、青花加金彩画花、釉上彩绘、雕塑、活环等。有的器里印花,器外为青花印花,这些装饰是继承了元代枢府窑的传统方法。

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青花云龙纹盘

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这种撇口深腹小碗之所以被称为“压手杯”是因其大小适中,且口沿处胎体较薄,顺口沿而下胎骨渐厚,执之手中,微微外撇的口沿与舒张的虎口相吻合,且杯的重心下移,放置稳当,故名压手杯。谈及明永乐时的青花瓷器,最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯,它是迄今为止所见传世和出土永乐官窑青花瓷器中唯一署有年款的器物,而且能与明代的文献记载相互印证。明末谷泰撰《博物要览》记载:“若我永乐年造压手杯,坦口折腰,砂足滑底,中心画有双狮滚球,球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字,细若粒米,此为上品。鸳鸯心者次之,花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”

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高55.5cm,口径37.3cm,足距38cm

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青花缠枝花纹折沿盆 明永乐

黄釉:--在前朝的基础上又有发展,以肥润的甜白釉为底,覆罩浅谈的黄釉,因有白釉衬托,黄釉显薄、色淡。见有撇口盘类,胎薄体轻,窄小的圈足很浅,具有鲜明的时代特征。

碗敞口,瘦底,为鸡心碗。通体青花纹饰。碗心双圈内饰折枝枇杷纹,内壁饰缠枝花纹,内口饰海水纹。外口饰回纹,外壁饰菊瓣纹,纹饰间隔以青花线。圈足内施白釉,无款识。碗外壁以花瓣纹装饰是明永乐、宣德时典型的风格特征,花瓣纹通常作为主体纹饰与其它花纹配合。此碗外壁以32枚菊花瓣为饰,花瓣细长呈放射状排列。这些花瓣从足上直接伸展到外口沿下,布满整个腹壁,花瓣细长,排列有序。此器青花色调艳丽并有晕散,纹饰规矩而不失明快。

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常见图案纹饰:团龙、云龙、双龙、五龙、荷塘龙、龙凤、云凤、云肩、朵云、拐形如意云、狮球、瑞兽、鸳鸯、喜鹊、山雀、园景、竹石芭蕉、松竹海、碧桃、团花、佛花、莲瓣、菊瓣、洋莲、折纸花、折枝牡丹、折枝石榴、折枝枇杷、折纸花鸟、缠枝莲、缠枝宝相花、缠枝菊、缠枝灵芝、缠枝牡丹、缠枝苜蓿、缠枝莲八宝、三果、荔枝、枇杷、海棠、石榴、桃、柿、回纹、海水纹、半钱纹、方胜纹、婴戏纹、藏人歌舞、阿拉伯文与藏文等。

高24.3cm,口径3.5cm,足径7.4cm

明永乐【甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶】来源:故宫博物院

青花花卉锦纹双耳扁瓶 明永乐

元代青花装饰繁缛;永乐时期风格一变,大都疏朗秀丽,笔意自然。由于"苏泥勃青"料呈色不稳定,易于晕散,纹饰中较少画人物。同时,内外加花,器心绘画的装饰手法得到了广泛的使用。返回搜狐,查看更多

高3.1cm,口径19.4cm,足径11.7cm

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青花压手杯(花心) 明永乐

以青花绘画的纹饰多带西亚色彩;线条有粗有细,或粗细兼用,籍以表现青花纹饰的浓淡层次;不论着色深浅,青花色泽都极为绚丽鲜艳,清晰明快。

明永乐朝历时21年,是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步,以其胎、釉精细,青色浓艳,造型多样和纹饰优美而负盛名,与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代,深受海外内追捧。永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金时代,其青花瓷之胎质、底釉、绘画,无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料,浓重艳丽,渗入胎骨,并有自然晕散形成的“铁锈斑”,手抚之有凹凸不平之感。国内外现存传世的永乐青花瓷,大盘往往以花卉为装饰题材,用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见,就目前已掌握的资料来看,完整的只有三件:日本东京国立美术馆一件,天津艺术博物馆一件,而北京故宫博物院现存的这件最为精美。

永乐纹饰示意图

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青花瓷釉面的青白色调,是 元、明两代的共同特色,为使用中国传统陶瓷烧纸的放大所致。永乐时釉面的青白色以较元代有所减弱,有的以开始呈现洁白色调。釉面大都平滑光润,肥厚晶亮,不像以后宣德时的桔皮釉面那样多皱。

奥门永利官网误乐域 ,杯体如小碗状,口微撇,折腰,丰底,圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵,花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅,腹部绘缠枝莲纹。

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清宫旧藏

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高13.9cm,口径31.6cm,底径21.5cm

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碗撇口,深弧腹,圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹,内壁用金彩描绘缠枝花纹,内底绘青花荷莲纹。碗外壁青花装饰,近口沿处绘曲线纹,腹部绘缠枝苜蓿花纹。圈足内施白釉。无款识。此碗无论造型还是纹饰均系永乐官窑首创,金彩与青花搭配装饰相得益彰。此件不署款,但在相似的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。

永乐纹饰示意图

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高28.5cm,口径4.8cm,足径11.3cm

明永乐【翠青釉三系盖罐】 来源:故宫博物院

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甜白釉--釉质洁白,温润似玉,肥厚如脂,比后来宣德时期的更光净,无棕眼,简称:”奶白“或”甜白“。薄釉常施与薄胎及脱胎圆器上,釉面平整晶莹,足边沿的釉面截削整齐。永乐白釉器的都有一个特点,既是迎光透视,胎釉呈现肉红或是粉红色;而清代的仿品在迎光透视下,则显青色透亮,这是明、清两代胎料、釉质不同所致。常见的有,康熙仿品白釉葵瓣口碗、高足杯等。流散在国内外的不少康熙仿品,多年误以为是永乐白釉器。

青花竹石纹碗 明永乐

明永乐青花轮花纹绶带耳葫芦瓶 来源:香港保利

青花折枝花纹八方烛台 明永乐

青花--永乐的青花瓷,继承前代的传统工艺并有所创新。郑和下西洋,带回名为:“苏泥勃青”的色料,景德镇用以烧制出的清华器,极富特色。

青花缠枝牡丹纹军持 明永乐

原标题:明代永乐时期:瓷器图案纹饰上的特征

军持撇口,圆唇,细颈,垂腹,腹下连以台座式托。上半部主体为玉壶春瓶式样。足内呈台阶状,有里外两圈涩圈,系窑内烧成时使用垫圈垫烧的部位。腹一侧置长流,无柄。通体青花缠枝牡丹纹。军持有多种式样,这种造型的军持创烧于永乐时期景德镇官窑,宣德时也有烧造,品种有青花、白釉等,永乐器不署年款,宣德器署年款。军持原用途应为伊斯兰教信徒做礼拜时饮水或净手的用器。北京翰海藏品征集:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。 王女士故宫博物院所藏清代宫廷画《乾隆皇帝鉴古图》上画小童子手执军持向乾隆皇帝的茶杯里倒茶。

清宫旧藏

高5.4cm,口径9.1cm,足径3.9cm

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瓶蒜头口,束颈,圆形扁腹。口肩连以对称的如意耳,腹两侧正中各凸饰一乳钉纹,璧形底足,无款识。瓶口边绘如意纹,腹部纹饰以六角星开光向四周伸展构成六边形锦式开光,开光内绘折枝花、缠枝花、朵花、团花、江崖海水等纹饰,足边绘朵梅纹一周。此瓶造型仿自阿拉伯铜器,纹饰的题材与布局都具有西亚风格。

压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细,形体古朴敦厚,青花色调深翠。压手杯的特点为胎体厚重,重心在杯的下部,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以沉重压手之感,故有“压手杯”之称。明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物,具有重要的研究价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯:“若我永乐年造压手杯,坦口,折腰,砂足滑底。中心画有双狮滚球,球内”大明永乐年制“六字或四字篆书,细若米粒,此为上品;鸳鸯心者次之;花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”在故宫博物院的藏品中,有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者,系明万历时期仿制。此种品质精良且带有永乐年款的压手杯,据目前掌握的资料看,仅故宫博物院收藏有4件。

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